来源:黄山志 作者:李一氓

　　中国说到山水，总是“五岳归来不看山”、“桂林山水甲天下”、“峨嵋天下秀”等等，都不及黄山。黄山僻处江南，不为通途；且游山寺观极少，致鲜人迹；故唐、宋、元各代，均名不显于世。真正为人所知，还在明代后期。这时徽州的经济、文化有很大的发展，黄山在近，这才逐渐得到开发了。
　　这时黄山之所以为黄山，才确立了它的风景地位。如“幽深怪险，刻妙丽”、“玲珑窈窕，峭拔诡异”、“绝巘危崖，怪松悬结”，终结为“黄山之胜，甲于宇内”。这样的山景，当然会吸引画家的灵感，比起一般的远山平畴，气势磅礴多了。
　　最早的传说是：宋代徽州太守胡彦国於绍兴甲戌(1154年)请人在徽州黄山堂画了黄山壁画。明代郑重於嘉靖甲寅(1554年)画过黄山图进给明神宗。郑重还画有《莲花峰》，孙湛还画有《狮子林》(均见潘之恒《黄海》)。陈一贯《三十六峰图》(见杨尔增《海内奇观》)，又传文征明、丁云鹏，吴廷羽诸家，皆有黄山图幅，今无遗迹可考。清代康雍乾之间画家画黄山有记录可查的有：陈渭、江注、海清、半山、邵晃、沈诞(见释弘眉《黄山志》)，萧晨(见闵瞬嗣《黄山志定本》)，雪庄(见汪士鋐《黄山志续集》)，又江注(见黄身先《黄山志略》)，又许嵻(见张佩芳《黄山志》)。但以上均为版画。传八大山人亦画过黄山，未见。有些画家画黄山，是想象得之，并没有亲自面对山灵，结果只能是普通山水画。有些画家画黄山，虽上了山，但笔墨不对路，难于体现黄山独特的精神面貌。
　　只有石涛，不仅多次上黄山，而且受到黄山气象万千的影响，开创黄山画派。石涛的师承就是黄山。“搜尽奇峰打草稿”，“搜”就是客观观察和客观认识，而这些“奇峰”只能求之于黄山。甚至石涛的一般山水画，并没有黄山画题，亦显然流露出黄山的影子。不是简单的松、云、石，而是一幅天造地设的伟大的自然。至梅清则着重黄山的松，自有他擅长的地方，但整体结构，不如石涛。这个画派近期声名昭著的是黄宾虹和傅抱石，可是，我们不要混淆了新安画派和黄山画派。“新安”是指一批徽州画家互为影响所形成的一个画派；“黄山”是由黄山的外形和内容所感染，经过笔墨锻炼，抽象出来的山水画典型。
　　其它画派都式微了，唯独黄山画派还在中国画坛一直保有它无限的光辉。
　　一九八二、三、十五